《小说语体及语言生成惯性》细致的讲解，有序的描述启示读者对写作手法的奥妙，言语景物的酝酿与运用让人一读再读。

　　语体与文体有着相适应的对应关系，不同的文体形式就对应不同的语体风格。所谓语体就是言语的功能变体，又名功能风格。人们在不同的社会活动领域内进行交际时，由于不同的言语环境所形成的一系列使用全民语言材料特点的集合。人类社会交际多方面的需要是语体存在的社会基础，语言材料在功能上的分化是语体存在的语境基础。根据不同的言语环境和语言材料的功能分化，语体分为日常谈话语体和公众书卷语体两大类，后者又分为科学语体、艺术语体、政论语体和事务语体等几类。狭义上的语体文指白话文，与文言文相对。

　　各种语体都具有自己典型的、公认的表达手段和方式，这些表达手段和方式对于其它语体往往是不调和的、相排斥的。如科学语体排斥艺术语体中的儿化词，以及各种转义手段，像“小花儿，小草儿”和“眼睛是灵魂的窗户”等。艺术语体排斥科学语体中的术语和结构复杂的长句子，科学术语进入艺术语体要经过功能上的改造，使之服从描绘形象的要求。语体的排斥性和渗透性是辨证的统一。

　　适应于一定的交际目的和言语环境的语体，在交际过程中有规律地经常地复现出一系列用词造句上的特点，这些特点不但为人们所意识，而且对使用语言有约束力，具有相对固定的性质。每种语体在一定的历史时期都具有自己典型的、公认的表达手段和方式，这些表达手段和方式对于其他语体往往是不调和的，相排斥的。它与语体的变动性是辩证的统一。语言在运用过程中体现出的语体体系性。表现在特定社会领域的交际目的和交际任务、言语环境等决定着在言语中积极运用特定性质的语言单位及语义类型。由于语言单位在功能上的联系，连贯话语在整体上便具有了某种修辞——语义上的色彩，它们就给予言语以某种特性，形成语言风格的使用惯性。

　　文体是对文章分类而言的，如记叙文、议论文、说明文、小说、戏剧、诗歌、散文等。而语体又与文体有着的对应关系，语体也决定文体特点，而文体又需要一定语言风格特点的组合。作为小说这一文体，由产生到发展，已形成了文学语言风格类聚的使用惯性。

　　小说语体是在文艺语境类型决定下产生的一种语术语进入艺术语体要经过功能上的改造，使之服从描绘形象的要求。语体的排斥性和渗透性是辨证的统一。

　　适应于一定的交际目的和言语环境的语体，在交际过程中有规律地经常地复现出一系列用词造句上的特点，这些特点不但为人们所意识，而且对使用语言有约束力，具有相对固定的性质。每种语体在一定的历史时期都具有自己典型的、公认的表达手段和方式，这些表达手段和方式对于其他语体往往是不调和的，相排斥的。它与语体的变动性是辩证的统一。语言在运用过程中体现出的语体体系性。表现在特定社会领域的交际目的和交际任务、言语环境等决定着在言语中积极运用特定性质的语言单位及语义类型。由于语言单位在功能上的联系，连贯话语在整体上便具有了某种修辞——语义上的色彩，它们就给予言语以某种特性，形成语言风格的使用惯性。

　　文体是对文章分类而言的，如记叙文、议论文、说明文、小说、戏剧、诗歌、散文等。而语体又与文体有着的对应关系，语体也决定文体特点，而文体又需要一定语言风格特点的组合。作为小说这一文体，由产生到发展，已形成了文学语言风格类聚的使用惯性。

　　小说语体是在文艺语境类型决定下产生的一种语言功能变体，运用与小说语境相适应的语言手段，以叙述和描写、抒情为主要表现的语言，反映生活世界的一种审美的语言功能变体集合，这种从语体角度对小说的界定，可以称之为小说语体。并且以其语言风格的多样性区别于其它语体形式。经过历代作家、文论家的创作实践与积累，形成一种特有的小说语言生成惯性。

　　小说语体，从消极修辞角度它更注重词语的选择与锤炼，亦即炼字、炼词，锤炼词语;从积极修辞角度更需要采用如比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、仿词、反语、通感、婉曲、对偶、留白等多种辞格的修辞方式，以营造作品的意境，深化作品的主题;因为小说原本就如《汉书》“小说者，街谈巷议之说也”，所以还要与广大读者链接，运用一些诸如方言、熟语、成语、惯用语、歇后语及谚语，使作品更加接壤地气。随着社会文化的发展，文学形式的不断演变，小说语体也呈现动态类聚与充值，比如网络文学的出现，网络语言和外来语的引入，将不断地为小说语言功能增添新的话语元素。

　　小说创作的最基本目的与作用，就是要达到情节吸引人，故事感染人，要达到这一宗旨，就必须增加感情色彩，采用大量的抒情手法。小说语体一般来说感情色彩强烈，强调主观抒情性，风格绮丽。正如唐代文学家韩愈在《送孟东野序》中强调的“大凡物不得其平则鸣;草木之无声，风挠之鸣;水之无声，风荡之鸣。其跃也，或激之;其趋也，或梗之;其沸也，或炙之;金石之无声，或击之鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言。其歌也有思，其哭也有怀，凡出乎口而为声者，其皆有弗平者乎!” ;俄国作家托尔斯泰亦主张文学艺术“起源于一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志表达出来。”由于每位作者生活际遇不同、创作动因不同、审美修养不同、心理状态不同，所以文艺作品所表现的情感不同。这就需要采用恰到好处的抒情笔墨，字里行间流溢出或爱，或憎，或激愤，或苦闷，或欢乐，或哀伤，或悲悯，由此引发读者产生情感共鸣。

　　小说中的人物形象塑造和环境景物的渲染和烘托主要靠描写的表达方式。描写是指用生动形象的语言，对人物、事件或环境进行具体的逼真的摹声摹状的描绘。正如古人所谓“体物写志”“拟诸形容”达到行文如绘，使读者如见其人，如临其境的艺术感受。

　　描写是小说最基本的表现方法，以描写手法论，主要有白描、细描等。以描写对象论，主要有人物描写、景物描写等。以描写对象论，主要有人物描写、景物描写等。人物描写又包括外形描写(即肖像描写)、语言描写、行动描写、心理