它是牵牛花瓣上那软软的蓝，有俳句说：“牵牛花，一朵深渊色”，所以那落在深山底处的深渊也是这般的蓝色。此句还译作：“牵牛花，一朵碧潭色。”也是一种幽蓝的美。

　　有人还说：涧水湛如蓝。我在云南见过这种蓝色的涧水，因为那里冬天的天太蓝，也因为那里的澜沧江特别特别的清的缘故，行车在那里的公路上的时候，一直看着这条幽蓝的江水

　　陪着你，而当再路遇一株满树都顶着大红花的攀枝花临水照镜的时候，你就会惊叹天上人间呵！

　　你几乎都有点诚惶诚恐地去接受这江水红花慷慨的馈赠。和暖的春天，湛蓝的晴空与江水，花映入眼，这就是人间最美最值得感恩的风景。

　　所以万般喜欢正冈子规的俳句：

　　一桶蓝靛，

　　漂流春川。

　　蓝总有几分柔弱，也有一些温柔，更有一点点忧愁，当俳句里说：“插菊瓷瓶上，画有一尾蓝色鱼”。你就觉得这瓷瓶上的鱼几乎要有一丝蓝色的忧愁了。

　　所以清冈卓行直接就用俳句说了这般蓝色的忧愁：“我之罪是湛蓝，翅膀在天空哀伤。”

　　现代社会下，难见自然精致的景，当森田高司隔着蓝色的玻璃窗等人的时候，他说：“也许因为隔着玻璃，约会显得格外的蓝。”

　　你突然觉得，这蓝色总能在任何背景下泼出最优美的情绪。

　　如果说男人婉转就成紫色那么女子旖旎就该是这般的蓝。最深的蓝也不过是坚强的女人，而最浅的紫就是温柔的男人。

　　千种层次上的蓝，总有自己一种诗一般的情绪，所以日本给蓝配的名字，总像一首首诗：比如水浅葱是种带灰的蓝，像是水里衍了一点点墨，薄花色是种柔美的蓝，像农家着蓝葛的女子洁净。而当蓝深川这个名字出现的时候，我就已然见到了那蓝色的家乡。在云南老家，开门见山，那山一层一层递进，而颜色也一层一层渐变，最后连绵不绝的是蓝色的远山如幕布般垂挂在远端。我总想不明白，为什么绿色的山到了远处会莫名地变成蓝呢？只可惜当时我没有诗一般的情绪，只是觉得被抛弃的恐怖，那样绵延不绝的山把我隔绝在一个繁华世界之外，所以心里总是不甘。

　　所以我一有机会绕到那绵延不绝的山外面的时候，我就再也不愿回家乡长驻。至今见山依然心有说了这般蓝色的忧愁：“我之罪是湛蓝，翅膀在天空哀伤。”

　　现代社会下，难见自然精致的景，当森田高司隔着蓝色的玻璃窗等人的时候，他说：“也许因为隔着玻璃，约会显得格外的蓝。”

　　你突然觉得，这蓝色总能在任何背景下泼出最优美的情绪。

　　如果说男人婉转就成紫色那么女子旖旎就该是这般的蓝。最深的蓝也不过是坚强的女人，而最浅的紫就是温柔的男人。

　　千种层次上的蓝，总有自己一种诗一般的情绪，所以日本给蓝配的名字，总像一首首诗：比如水浅葱是种带灰的蓝，像是水里衍了一点点墨，薄花色是种柔美的蓝，像农家着蓝葛的女子洁净。而当蓝深川这个名字出现的时候，我就已然见到了那蓝色的家乡。在云南老家，开门见山，那山一层一层递进，而颜色也一层一层渐变，最后连绵不绝的是蓝色的远山如幕布般垂挂在远端。我总想不明白，为什么绿色的山到了远处会莫名地变成蓝呢？只可惜当时我没有诗一般的情绪，只是觉得被抛弃的恐怖，那样绵延不绝的山把我隔绝在一个繁华世界之外，所以心里总是不甘。

　　所以我一有机会绕到那绵延不绝的山外面的时候，我就再也不愿回家乡长驻。至今见山依然心有余悸，所以走到香山脚下，懒得爬，回，所以至今只见过压在明信片里的香山红叶；所以走到山西恒山脚下，被拖着爬了一半，嫌太高，找了个借口拨开重重正往上爬的人群溜下山去；每次结伴出门旅游，总跟最老的老爷爷在一起，因为两个人见到山就躲。

　　有次去宁夏的须弥山，不想跟着驴友去爬山顶，跟着老弱妇孺闲情信步绕到半山的小山坡上，却撞见了最美最宁静的佛窟，当我们打开山门，那光线洒进来，那佛如睡莲般醒来微微地睁眼，渺小的我们仰头望佛，为这般美色倾倒得五体投地——原来佛也不喜欢爬山，坐在半山的山腰处，一样的普渡众生。

　　而那好写颜色的桂苓说张爱玲的小说：“似乎流动着一种音乐，似乎有色阶的变化，都是蓝色，有的是灰蓝，有的是赭蓝，有的是天鹅绒蓝，而有的是宝蓝，更华贵些，绮彩些，是皇家蓝。另外有油蓝、宝蓝、紫蓝、晕蓝、闷蓝、灰蓝、蓝灰、蓝绿……从对色彩的独特悟性来看，张爱玲该是凡高天堂里的邻居。”我觉得连这桂苓也如那临水的美女，那水蓝的影子也慢慢爬上了她的衣裳。

　　而康定斯基则为每一种色彩在音乐中找到了与其相对应的乐器，所以：“蓝色是典型的天堂色彩，它所唤起的最根本的感觉是宁静。当它几乎成为黑色时，它会发出一种仿佛是非人类所有的悲哀。当它趋向白色时，它对人的感染力就会变弱。”因此他说，淡蓝色是长笛，深蓝色是大提琴，更深的蓝色是雷鸣般的双管巴斯，最深的蓝色是管风琴。

　　蓝色的海总是让童话的主人公得到救赎。从中国的神笔马良到法国尤瑟纳尔精美的中国故事的《王佛脱险记》，主人公都画了一片大海，让自己逃脱人世的魔爪。

　　那王佛是一位奇妙的画师，他和弟子林浪游在汉代的道路上。这个故事精致如花，宛若汉代的女子服饰，层层包裹成花朵。人宛若要走在花里一般，去看这个故事，而这里面，色彩斑斓，拨花还是见花，一层一层，一重色彩蔓延到另一重色彩之上。

　　最后，这个王佛，在残暴到欲挖其双眼，砍其双手的皇帝命他先将他过去的一幅半成品画完的时候，王佛在那幅只勾有大海和蓝天形象的画稿上，想起了自己的青春，里面清新的意境是他后来再也无法企及的。

　　所以他接着在那未画完的大海上抹上了大片大片代表海水的蓝颜色，又在海面补上一些小小的波纹，加深了大海的宁静感。这时候奇怪的事出现了，宫庭玉石的地面潮湿了起来，然后海水涌上来了，“朝臣们在深齐肩头的大水中慑于礼仪不敢动弹……最后大水终于涨到了皇帝的心口。”一叶扁舟在王佛的笔下逐渐变大，接着远处传来了有节奏的荡桨声，来到近前，王佛看到弟子林站在船上，林将师傅扶上了船，对师傅说：“大海真美，海风和煦，海鸟正在筑巢。师傅，我们动身吧！到大海彼岸的那个地方去。”

　　于是王佛掌舵，林俯身划桨。桨声响彻大殿，小船渐渐远去。殿堂上的潮水也退走了，大臣们的朝服全都干了，只有皇帝大衣的流苏上还留着几朵浪花。王佛完成的那幅画靠着帷幔放在那里，一只小船占去了整个近景，逐渐远去后，“桨声渐微，最后完全中止，因为距离太远，听不见了。皇帝俯身向前，手搭凉棚，望着王佛的小船越驶越远，在苍茫的暮色中变成了难以望见的一个黑点。一股